維多莉亞卡門松內飾演的紡織廠女工，一次世界大戰剛結束，丈夫音訊全無，她得不到寡婦補助，薪水無法支付現有房租，只能委身更破爛的租處。對她有意且伸出援手的老闆，成了一塊巨大的浮木，殊不知他受控於嚴厲母親。那種冰冷，不只是讓你無法進門，就連肚裡的孩子也棄如敝屣。所以她才遇見了案件的主腦。

之所以拐彎抹角，不見得是故弄玄虛。而是從主角遭遇，讓觀眾理解百餘年前的性別、階級門檻。什麼樣的時代、環境，造就魔鬼可以戴上人道的面具？當他轉身指責道貌岸然的社會，眾人何以啞口無言？透過女主角帶領，讓驚人真相拖到電影四分之三才暴露，卻也豐富了道德與人性的樣貌。深受讚譽的資深女星崔娜蒂虹不是省油的燈，雖然下半部才登場，從慈眉善目到不寒而慄，甚至不說破的曖昧情愫，都入木三分。不僅兩位女演員勢均力敵，就連旁邊的小女孩艾娃諾克斯馬丁都活靈活現到令人害怕。

與其說驚訝電影揭露的事件，我更驚豔團隊執行的能力。他們成功讓外景的泥濘、衣服的皺摺、甚至主角的指垢，為一戰後的艱苦生活與心理情境，提供了可信的註腳。時而嘈雜時而極簡的配樂，也以新奇且實驗的方式，和黑白攝影共創出大膽的風格。高超的藝術水準，才是令這個聳人聽聞的真實案件更加恐怖卻不淪為感官刺激的關鍵。

【影評】《無線殺機》 怕就關藍芽【影評】《被告汪星人》 荒謬見真實