1977年史蒂芬史匹柏在《第三類接觸》中提出一個充滿浪漫色彩的想像：假如人類真的遇見來自地球以外的智慧生命，那會是多麼美好的事情？將近半世紀後，他帶著《揭密日》回到同一道問題，卻換上一個更適合當代社會的問法：假如外星生命早已來過地球，而且某些人長年刻意隱瞞真相，人類真的準備好知道答案了嗎？這部艾蜜莉布朗、喬許歐康納、柯林佛斯、柯爾曼多明戈與伊芙休森主演的電影，用很現實的方式揭露這樣的議題對人類帶來的衝擊。以下就來分享這部電影的幕後故事和歷史原型。 《揭密日》幕後1：史匹柏17歲就拍過一部UFO電影史匹柏對外星人的興趣，遠比《第三類接觸》更早開始。他曾回憶，童年時父親帶他觀看英仙座流星雨，從此讓他對宇宙產生強烈好奇。1964年，年僅17歲的史匹柏找來家人、朋友與同學，使用超8毫米攝影機拍攝《火光》。這部長達兩小時二十分鐘的自製電影，描述科學家調查不明飛行物事件，也是他口中的「第一部幽浮電影」。 此後，《第三類接觸》將未知生命描繪成值得敬畏的存在；《E.T.外星人》把外星人變成一代觀眾的童年好友；《世界大戰》則呈現人類面對入侵時的恐懼與脆弱。《揭密日》像是史匹柏繞了一大圈後重新回到原點，只是這一次，他真正感興趣的已經不只是「外星人是否存在」，而是「誰有權決定真相何時才能公開」。 《揭密日》幕後2：史匹柏創作慾的現實巧合史匹柏重新投入外星題材，與現實世界中的UAP風潮有密切關係。2017年，《紐約時報》揭露美國國防部曾資助祕密計畫，調查軍方飛行員目擊的不明飛行現象。到了2023年7月，美國眾議院監督委員會又舉行公開聽證會，邀請前情報官員大衛葛魯許、前海軍飛行員萊恩葛瑞夫斯與大衛佛雷佛作證。該場聽證會的正式名稱，正是「不明異常現象：對國家安全、公共安全與政府透明度的影響」。 這些事件讓UFO不再只是陰謀論論壇中的熱門話題，而是逐漸成為國會、軍方與情報體系必須公開回應的問題。根據《揭密日》的幕後資料，史匹柏在2023年開始構思電影，直接使用手機的備忘錄App寫故事。他沿用創作《第三類接觸》時的習慣，先想好最後一幕，再一路倒推角色與情節。兩、三個月後，他已經寫出一份長達52頁的故事大綱，才交由大衛柯普進一步發展成劇本。 《揭密日》幕後3：1970年代陰謀驚悚片再進化《揭密日》的核心風格，不只是科幻，更帶有濃厚的政治驚悚片氣質。編劇大衛柯普特別提到，薛尼波拉克1975年執導的《禿鷹七十二小時》是重要參考。這類電影經常圍繞同一種衝突展開：一名平凡人物偶然接觸機密，卻發現自己必須在龐大體制的追殺下逃亡，設法把真相公諸於世。 喬許歐康納飾演資安專家丹尼爾，艾蜜莉布朗則飾演地方電視台氣象主播瑪格麗特。兩人被捲入一場足以改寫人類歷史的危機，對手是隱藏在軍事工業複合體中的神祕機構「沃德克斯」。這使《揭密日》同時具備《第三類接觸》的未知感、《郵報：密戰》的體制批判，以及《飛輪喋血》式的追逐節奏。外星生命只是引信，真正的問題是：當權力擁有壟斷真相的能力，社會究竟會付出什麼代價？ 《揭密日》幕後4：史匹柏堅持打造真的可以操作的祕密基地電影中的沃德克斯總部並不是完全依靠電腦特效製作。劇組在布魯克林的Steiner Studios搭建大型實景，設計靈感包含舊式電信企業總部、NASA任務控制中心、戰情室、交通樞紐與日本粗獷主義建築。最醒目的設計，是這個極度重視保密的組織，總部內部卻大量使用玻璃，形成強烈反差。 場景內設置超過300個螢幕，顯示內容由Framestore與Territory Studio提前製作。這些畫面並非後期才合成，而是能在拍攝現場即時操作，讓演員真的可以與介面互動。電影中的地方電視台也採用類似做法。劇組在紐澤西理工學院搭建一座可以實際運作的新聞台，攝影機、控制台與訊號傳輸系統都能正常使用，讓史匹柏可以自由選擇任何角度拍攝。 《揭密日》幕後5：大馬士革鋼打造外星裝置片中最重要的原創設定，是一件來歷不明的「裝置」。它會因使用者不同而產生不同效果：有人把它當成控制他人意識的武器，有人則透過它探索被封鎖的記憶。史匹柏刻意不把它設計成常見的雷射槍或發光魔杖，而是希望它看起來像是一件人類從未真正理解的異物。 道具團隊最初提出10種設計，最後逐步收斂成一件七面體物件，並使用帶有特殊紋理的大馬士革鋼製作。劇組打造多個版本，包括近距離拍攝使用的精緻道具、可供摔落與拋擲的特技版本、裝有導光元件的發光版本，以及一個專門用於呈現過熱熔毀效果的破壞版。 《揭密日》幕後6：史匹柏完成惦記數十年的願望最大規模的動作場面之一，是一場火車與汽車交錯追逐的戲。劇情中，反派駕車猛撞主角座車，試圖把車輛推向鐵軌。汽車隨後被高速行駛的列車勾住，以時速約64至80公里拖行，另一列火車又從相反方向迎面而來。 為了拍攝這場戲，劇組在正式拍攝前進行約三週排練與機械測試，主要特技動作拍攝耗時五天，之後再補拍攝影棚畫面。劇組甚至從肯塔基州的鐵道博物館購入一節約15公尺長、重量超過22公噸的貨運車廂。 這場戲也具有特殊意義。史匹柏童年最著名的拍片實驗，就是拿玩具火車製作撞擊畫面；這段回憶後來也被重現在半自傳電影《法貝爾曼》中。更早以前，他拍攝《飛輪喋血》時就曾想過類似橋段，只是當年並未真正完成撞擊。到了《揭密日》，他終於把這個念念不忘的畫面搬上大銀幕。 《揭密日》 幕後7：劇組真的讓汽車撞進房子電影中還有一場發生在安全屋的激烈動作戲。劇組在紐澤西州搭建完整農舍場景，房屋必須承受汽車反覆撞擊，因此在冬季施工一個月，強化結構並設計可替換部件。拍攝期間，車輛真的兩度撞入屋內，演員與特技人員也必須在場景中精準走位。 另一場「看不見的房子」動作戲同樣採用實拍優先的方式。演員先和實際存在的物件、鋼索與彈射裝置互動，再由後期團隊移除不該出現在畫面中的元素。《揭密日》雖然有超過500顆視覺特效鏡頭，但史匹柏並未把動作場面全部交給CGI。他仍然希望攝影機能捕捉真實碰撞、重量與慣性，再讓數位技術補足現實中無法完成的部分。 《揭密日》幕後8：從寫實陰謀片轉向經典史匹柏風格《揭密日》是史匹柏與攝影指導亞努斯卡明斯基第21次合作。電影前半段刻意保留1970年代陰謀驚悚片的冷峻與寫實感，隨著謎團逐漸展開，畫面才慢慢轉向更戲劇化、更具光影層次的「史匹柏—卡明斯基風格」。 整部片約三分之二使用35毫米底片拍攝，另外三分之一採用數位攝影。劇組也重新模擬不同年代的媒材質感，包括16毫米膠卷、映像管電視畫面與錄影帶轉錄影像，用來呈現沃德克斯保存多年的UAP檔案。因此，觀眾看到的不只是一套科幻世界觀，更像是一部跨越數十年的祕密影像檔案：每一種畫質、每一個雜訊與每一道光線，都在暗示真相曾經被不同世代反覆記錄，卻從未完整公開。 《揭密日》幕後9：艾蜜莉布朗創造外星語言艾蜜莉布朗飾演的瑪格麗特，原本只是堪薩斯市地方電視台的氣象主播，後來卻意外成為揭露真相的關鍵人物。為了演出這個角色，她在開拍前接受密集語言訓練，必須自然說出韓語與俄語。除此之外，她還與史匹柏共同發展一種非人類語言，再由音效設計團隊於後期完善聲音細節。這項安排延續了《第三類接觸》的核心精神。當人類遇見真正未知的存在時，最重要的未必是如何擊敗對方，而是如何建立溝通方式。 《揭密日》幕後10：留下對重要夥伴的告別《揭密日》的配樂由約翰威廉斯操刀，是他與史匹柏第30次合作。從《大白鯊》、《E.T.外星人》、《法櫃奇兵》、《辛德勒的名單》到《法貝爾曼》，威廉斯的音樂早已成為史匹柏電影不可分割的一部分。即使年事已高，他仍為這部片短暫回到創作崗位。 電影也獻給已故副導演亞當桑納。他曾參與多部史匹柏作品，在《揭密日》籌備期間仍投入火車戲分鏡與動作設計，卻於2024年11月因病離世。因此，《揭密日》不只是史匹柏再度挑戰外星科幻，也是一次回望個人創作生涯的作品：童年玩具火車、青少年時期的UFO電影、合作數十年的班底，以及那個從未消失的宇宙探索好奇心。  電影裡的驚人設定，哪些真的有歷史原型？《揭密日》最巧妙的地方，是把虛構劇情放在真實事件的縫隙裡。必須先說清楚：截至目前為止，沒有可信證據足以證明外星生命曾造訪地球，也沒有公開證據證明美國政府持有外星飛行器。然而，UAP調查、情報官員作證、超能力研究計畫與羅斯威爾官方報告，確實都是真實存在的歷史材料。 1. UAP吹哨者真的曾在美國國會作證2023年7月，大衛葛魯許出席美國眾議院UAP聽證會。他曾任職於美國情報體系，也曾參與UAP相關分析工作。葛魯許在書面聲明中表示，他曾收到資訊，指稱美國政府存在一項延續多年的飛行器回收與逆向工程計畫；他也聲稱自己在試圖調查時遭到拒絕與報復。 葛魯許確實提出了指控，也確實在國會作證；然而，他所描述的外星飛行器回收計畫，目前仍未獲得可供公眾獨立驗證的證據支持。換句話說，「吹哨者存在」是真的，「外星科技已被政府掌握」仍然是尚未獲證實的說法。 . 美國官方的態度很微妙UAP是「不明異常現象」（Unidentified Anomalous Phenomena）的縮寫。這個詞比傳統的UFO更廣泛，也避免預設目擊物一定是飛行器，更不代表來源必然與外星生命有關。 美國國防部旗下的全域異常解析辦公室（AARO）在2024年公布報告，表示其收到數百件通報，其中不少可解釋為氣球、鳥類、無人機、衛星或一般航空器；仍有部分案例因資料不足而無法判定。AARO同時強調，目前沒有發現可驗證的外星生命、外星活動或外星科技證據。 NASA的公開說法也一致：目前尚未找到可信的外星生命證據，也沒有證據顯示UAP就是外星科技；由於高品質觀測資料有限，許多事件仍難以得出科學結論。這正是《揭密日》最擅長運用的灰色地帶：官方沒有說「外星人存在」，但也無法替每一個案例提供完整答案。 3. 川普近期真的要求加速公開UAP資料電影上映前夕，UAP議題又出現新的動作。2026年5月8日，美國戰爭部公布首批新一輪UAP相關檔案，並將這項跨部門公開機制命名為PURSUE。官方表示，相關工作依照美國總統川普的指示推動，參與單位包含白宮、情報總監辦公室、能源部、AARO、NASA、FBI與其他情報機構。第二批資料則於2026年5月22日公開。 不過，檔案公開並不等於外星生命獲得證實。官方文件也明確表示，許多材料尚未完成分析，部分事件仍未獲得解釋。川普政府擴大了資料公開與解密範圍，讓公眾可以看到更多原始紀錄；但這些紀錄究竟代表什麼，仍需要逐案判讀。 4. 像《X戰警》的「遙視」計畫真的存在過片中提到的「遙視」（Remote Viewing），聽起來像漫畫中的超能力：受試者在看不到目標的情況下，嘗試描述遠方建築、地點或物件，甚至協助情報蒐集，這並非完全虛構。 美國情報體系曾運作名為STAR GATE的研究計畫，探索遙視等超常現象是否可以用於情報工作。美國中央情報局公開檔案中，確實把STAR GATE描述為一項與情報蒐集有關的遙視計畫。但是，計畫曾經存在，不代表超能力已經獲得科學驗證。冷戰時期的情報機構確實認真研究過超能力，只是最終沒有取得足以證明其可靠性的結果。 5. 羅斯威爾事件是真的發生過1947年，美國新墨西哥州羅斯威爾附近發現墜落物。事件一度被軍方描述為「飛碟」，隨後又改稱氣象氣球，成為美國UFO文化中最著名的謎團之一。美國空軍後續報告的官方結論是：當年回收的殘骸來自Project MOGUL。這是一項使用高空氣球與感測設備的機密研究，希望偵測遠距離武器測試訊號。至於多年後出現的「外星人遺體」說法，官方報告認為可能與人體模型測試、事故傷亡與不同年代事件混合記憶有關。 這項解釋並未終結所有爭議，卻揭示了一個重要背景：冷戰時期的軍事保密制度，確實容易讓資訊真空被各種傳聞填滿。《揭密日》正是抓住這種心理。當官方長年語焉不詳，即使後來提出解釋，公眾也未必願意完全相信。 《揭密日》最值得期待的地方，不在於它會不會替UFO之謎提供答案，而在於它理解「揭密」本身就是一場危機。史匹柏把這些真實與未知之間的縫隙，變成一部高速推進的科幻驚悚片。source：UIP 2025南韓最美女演員Top10！宋慧喬、金智媛、秀智、蔡秀彬持續霸榜，Jisoo竟跌出榜外？植物性才安心？春夏溫和「美白精華」7款：品木宣言、倩碧專為敏感肌打造加入Bella儂儂 LINE好友，接收流行時尚新訊。本文轉載自Bella儂儂，原文標題：《揭密日》幕後10件事！史匹柏第5次拍UFO題材，發現外星殘骸、超能力計畫竟有真實原型