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品牌本次選址於京都的東寺庭院內舉行，這座被櫻花環繞的場域，不僅是一處富有歷史意義的空間，更是一項象徵性選擇。東寺（亦稱教王護國寺）位於京都市南區，創建於 794 年，為桓武天皇遷都平安京後所建的官寺，是現今唯一保存至今的平安京原始建築。這座寺院融合了宗教、建築與歷史三重價值，1934 年被指定為日本史跡，1994 年進一步被列為聯合國世界文化遺產。

其中最具代表性的建築 —— 高約55公尺的五重塔，不僅是東寺的視覺焦點，也是日本現存最高的五重塔，象徵了傳統技藝與宗教信仰的高度結合。東寺不僅僅是歷史遺址，其空間在四季之間展現出截然不同的面貌：春櫻與秋楓成為自然風景與人文建築的對話，也讓這座古寺持續成為京都旅遊的重要節點。選擇在此舉行大秀，等同於在時間與空間的交會點上，Dior 再一次進行一場文化與當代設計的深層對話。

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日本文化一直存在於 Dior 的靈魂之中。早在 1952 年秋冬的 Christian Dior–New York 系列中，迪奧先生便以「Tokio」為名，設計了一款靈感源自日本的禮服。隔年春夏高級訂製系列中，他再次以日本庭園為靈感，推出一系列套裝；1954年，則以日本織錦布製作出名為「Outamaro」的作品，持續深化品牌與日本文化的對話。這樣的文化交流不僅停留於設計上，同年 11 月，Dior 1953 年秋冬系列也於東京、大阪、京都與名古屋展出，成為第一個登陸日本的高級訂製服品牌。自此，Dior 在日本獲得穩固的支持與長久的情誼。

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這份對日本文化的尊重與共鳴，也延續至後來的創作之中。Dior 前創意總監 Marc Bohan 曾於 1964 年選擇東京與大阪發表秋冬系列；而在 2007 年春夏高級訂製服系列中，時任創意總監 John Galliano 更以櫻花剪影構成舞台布景，融合摺紙結構與浮世繪《神奈川沖浪裏》圖像，創作出極具東洋意象的設計，再一次強化品牌與日本文化的連結。

回到 Dior 2025 年早秋系列，創意總監 Maria Grazia Chiuri 以日本傳統服飾 —— 和服作為設計主軸。她簡化其經典輪廓，透過交疊的領片、寬大的袖型與腰部綁帶，勾勒出具有和服神韻的線條。這樣的設計語彙，也融合了 Dior 經典的 New Look 剪裁，透過收緊腰身的細節，巧妙連結品牌標誌性輪廓。值得一提的是，類似手法早在她的 2021 年春夏系列中便曾出現，以可調節的綁帶設計，不僅傳遞出日式服飾的柔軟與包容性，也延伸出對女性身體解放的當代詮釋。

和服元素貫穿於短夾克、長洋裝與牛仔外套等單品之中，而在細節處理上，品牌則以精緻的花卉刺繡呼應日本庭園的意象，同時向迪奧先生生前所鍾愛的法式花園致敬。這些栩栩如生的花朵圖騰，不僅展現自然之美，也彰顯 Dior 工坊一貫精湛的製衣工藝。

本季大秀延續對品牌歷史的探索，在工藝上，創意總監 Maria Grazia Chiuri 與擁有逾 120 年歷史的京都織布廠「龍村美術織物」展開合作。這間工坊正 1954 年與迪奧先生所選用的布廠。此次，Maria Grazia Chiuri 特別擷取品牌 1953 年春夏系列中以「日本庭園」為靈感的圖樣，並邀請染色名匠田畑喜八先生，運用其獨到技法重新詮釋櫻花意象，藉此呈現日本傳統染布工藝 —— 京友禪（Kyo-Yuzen）。

除了將日本工藝融入服裝創作，品牌亦進一步邀請東京女帽設計師 Sawa Vaughters，向傳統日式頭飾致敬。她以舞蹈祭典中常見的「笠帽（kasa）」為靈感，重新設計這款源自農民、工匠與旅人所使用的防曬、遮雨帽飾，並加入黑色編繩作為細節點綴，使這件配件在保有文化記憶的同時，展現出鮮明的當代美感與造型張力。

在思考如何將日本傳統文化的符碼融入設計之中，同時兼顧「實用性」這一現代時尚的核心訴求時，Maria Grazia Chiuri 選擇延續她一貫偏愛的運動與休閒風格語彙。她以解構重組的方式，將傳統意象與當代機能融合，打造出兼具文化意涵與穿著實用性的服飾。

例如，以日本經典橫須賀外套為靈感的短版設計，搭配褲裝呈現出更輕盈、利落的輪廓；而飛行夾克則透過解構重製的手法，加入細膩的工藝細節與布料處理，使其在保有高機能性的同時，也展現出 Dior 工坊一貫講究的製作精度。這些設計不僅回應對日本文化的致敬，更體現出品牌對當代女性生活節奏與風格需求的深刻理解。

透過對日本傳統文化符碼的重新詮釋，Maria Grazia Chiuri 不僅延續了 Dior 與東方美學的深層連結，也展現出品牌在當代語境下對工藝、文化與實穿性之間平衡的高度掌握。這不只是一次文化的交融，更是一場跨越時空的對話 —— 在百年工法的織物之間、細緻的剪裁之中，勾勒出屬於 Dior 的當代表達與歷史回響。

source：Dior

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