高美館2026重點一次看：國際大展麥可・克雷格馬丁、爆紅「戰鬥之城」回歸
繼去年底大獲好評的《馮·沃爾夫的花園堡壘》，作為台灣少數座落於港都、同時擁有完整自然生態園區的美術館，2026年高雄市立美術館將以「藝術如何回應城市」作為核心命題，讓「市立美術」館真正變成「市民美術館」。
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43 公頃的園區尺度，讓高美館不只是展覽空間，更是一座結合公共藝術、城市策展、國際交流與藝術教育的文化系統。近年來，高美館從國際重量級藝術家展覽，到回顧南方藝術脈絡、推動生態永續與跨域合作，逐步建構屬於高雄的城市美學網絡，重新定義美術館在當代社會中的角色。以下就由國際大展麥可・克雷格馬丁（Michael Craig-Martin）、高雄獎30週年、台電合作計畫〈奧拉之城 Aura City〉、RE：戰鬥之城等八個重點一次搶先看！
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高美館策劃麥可・克雷格馬丁特展，完整呈現這位六〇年代即活躍於國際藝術舞台的重要藝術家，近五十年來對「物件」、「觀看」與「日常生活」的持續提問。展覽橫跨其觀念藝術、平面繪畫與空間裝置，透過極簡線條與高彩度色彩，將日常物件轉化為具有哲學深度的視覺語言。策展不僅限於館內展廳，也延伸至戶外園區，讓作品成為觀眾行走、停留與思考的經驗。透過此次國際合作，高美館進一步強化其作為港都國際策展平台的角色，並引導觀眾重新思考當代生活結構與藝術之間的關係。
2026年高美館的首檔展覽，以黃才郎個展打頭陣。黃才郎不僅是高美館前館長，也是一位創作能量豐沛、堅持創作的藝術創作者，作品曾在高美館、南美館等地展出。他以豐富的素描的穩健與油彩的情感，描繪他對生命、自然與時間的凝視。在本展中，他呈現了藝術行政之餘，回歸創作者初心的藝術探索，讓畫筆重新成為心靈與土地的橋樑。
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「KMFA in-between」計畫以高美館為城市節點，關注建築、園區與城市之間的縫隙空間。策展聚焦 40 歲以下年輕創作者，鼓勵他們重新想像美術館與環境、社區及日常生活的連結方式。藝術不再只是展廳內的展示，而是沿著建築表皮、公共路徑與城市節奏向外擴散，形成一種「環境即策展」的實踐。透過此計畫，高美館將策展行動轉化為城市尺度的美學介入，使藝術成為市民生活的一部分，也回應港都城市持續變動的文化樣貌。
高美館近年將典藏研究轉化為「美學思辨基地」，重新定位典藏在當代美術館中的角色。這裡不僅保存作品，更成為策展、研究與公共對話的起點。透過主題策展、文獻展示與論壇講座，典藏被視為一種持續生成觀點的系統，回應南方藝術史與在地文化脈絡。空間如同一座城市客廳，讓藝術家、研究者與觀眾在此交流、辯證，使典藏從靜態保存走向動態思考，支撐高美館長期的策展深度與學術能量。
邁入 30 週年的高雄獎，是台灣最具指標性的藝術獎項之一。高美館透過回顧性展覽，梳理歷屆得獎作品如何回應不同時代的社會、城市與藝術語言。展覽以每十年為觀察節點，呈現南部藝術生態的轉變，也映照台灣從威權走向民主、多元與在地意識深化的歷程。高雄獎不僅是一項競賽，更是一個持續觀察藝術與社會關係的時間軸，見證南方藝術如何在不同世代中發展出獨特視角。
依託 43 公頃園區與完整生態系統，高美館將藝術教育與生態永續視為核心使命。透過生態導覽、藝術工作坊與長期復育計畫，美術館將自然環境轉化為學習場域，發展以 SDGs 為基礎的藝術教育模式。藝術不只是觀看對象，而是理解環境、氣候與生命關係的媒介。高美館亦與周邊學校與社區合作，讓不同年齡層在藝術與自然之間建立感知與思考能力，實踐「戶外美術館」的公共角色。
〈奧拉之城〉是高美館與台電展開的雙向合作策展計畫，透過藝術轉譯能源、科技與城市生活之間的關係。策展由美術館觀點與產業知識共同形構，藝術家以裝置、聲音與行動，將抽象的能源系統轉化為可被感知的公共經驗。展覽橫跨館內、戶外園區與城市空間，使高美館成為跨域知識交換的平台，也讓市民在日常行走中重新思考科技與未來生活的關係。
Source：北師美術館
繼2024年北師美術館首度展出後，《RE：戰鬥之城》取「RE」的回復、重啟之意，探討城市代謝議題，呼應內惟社區在快速城市發展中被稀釋的集體記憶。（2026.06.06 – 10.26【內惟藝術中心】）
Source：高雄市立美術館
建議先從館內主展覽（如國際特展）開始，再延伸至戶外園區與公共藝術。高美館腹地廣大，可預留半天以上時間，搭配園區步行與生態觀察，完整體驗「戶外美術館」的策展概念。
適合。其作品多取材自日常物件，視覺語言直觀，策展亦著重觀眾觀看與思考的引導，即使沒有藝術史背景，也能從生活經驗出發理解作品。
非常適合。除了兒童美術館，高美館園區本身即為開放式公共空間，結合自然生態與藝術裝置，適合親子散步、觀察與體驗。
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